树木在风中摇动
就像幸福在凝固的空气中翻身
我在看滑铁卢战役
我在看世界，世界就是一幅巨大银幕
我经常有这样的感觉
我拥有世界唯一看客的幸福
有鸟儿在空中飞翔
这是咋暖还寒的春天，像一条短信
鸟儿振翅离开大地
就像离开一只幸福的模具
我暗自祈祷，我不再去祈求别的
岁月，请您聆听我内心的感激
黄昏就要来临，世界如此安谧
事物仿佛都找到各自的满足
一场战争躺在历史的述说之中
血腥，野心，贪婪，妄想，在乐曲中安眠
我看到拿破仑，他没有死
多情多义的拿破仑，此刻正在写诗
二〇一一年三月六日
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素晴 QQ412798448
看过《nana》的朋友都应该记得外号为はち的小娜娜，每当大娜娜喊小娜娜为はち的时候，画面的一旁经常会出现一条摇尾喊叫的小黄狗。因为这部风靡的漫画，所以我一看见这部电影的名字便满心雀跃地投入进去，并为知道它们之间的共同点而暗自得意。
像许多的温情电影一样，《忠犬八公》里有暖色调的画面，并且大量使用长镜头，慢镜头。故事中还时不时地加入以“八公”的视角拍摄的画面，营造出狗与人双方互动的感觉，同时呈现了不能说让我们理解语言的八公的内心世界。
影片的也比较节奏缓慢，即使到了最高潮的时候，依然没有激荡强烈的情绪波动 ，只是淡淡地，淡淡地，就像冷冰冰地讲述一个温情感伤的故事。可也就是在故事的缓慢地被述说的时候，我毫无防备，被它拉着陷溺其中，回过神来的时候，早已经热泪盈眶了。
“让我生命中的大半个光阴都用来等待吧。”八公好像在这么说。等待一天，只为迎接你回来；等待十年，再见不到你的面。看见八公痴痴地翘首，辨认从车站中出来的每一个脸庞的时候，我总是会想，那个含笑意的眼的教授，可以在莺飞草长，在落日深深，在红叶漫漫，在冰雪晶莹中，一边喊着八公一边踏步而来。 继续阅读
昨天跟三儿和卡卡终于是看完了唐山大地震，总之耗时近两天其间更是几经波折，订票，扑空，淋雨…细节就略过了，可能是这场电影的确来之不易我也看得非常认真，也让我consider很多。引用一句徐帆的话，没了才知道啥叫没了…
如果说2012是21世纪3D技术呈现出来的最理想坍塌，那么我想唐山的崩塌想表现的该是76年的中国除了冷暖温情只能期待少震一会儿少死几个人，这些在那个年代只能不去想，毕竟那个年代的人是有特异的韧性或者说某种包容吧，不然呢，其实用我们这个年代的眼光去deal那个年代的感受显然是很主观的，言归正传围绕电影说事。影片的前十分钟的灾难来临前的和谐恰似最叫人难以撇开的，毕竟大部分的中国人还是能感受到一个中国式家庭，大家在一起开开心心大胆闹闹的过日子才是最惬意不过的，简单回味下个人觉得比较感成功的细节，弟弟：“妈，我要吃番茄”， 姐姐：“我也要吃”，妈妈：“中，我给你们去拿…就掉一个了让给弟弟吃”姐姐：“妈你骗人”妈妈：“赶明妈给你买一盆”这样的一个生活细节我是深有体会。把生活描摹的逼真大概是剧本的动机吧，毕竟要在这个没有摩天大楼，没有埃菲尔铁塔的灾难片中只能用人心最柔弱的怜悯之心了，灾难的来临总是以最嚣张的方式给人们带来疾苦，灾难的场景我不去细说，在76年的中国自不比2012的场面来的华丽，剪影一个片段，首先介绍下全片的角色了父亲方大强，母亲元妮，姐姐方登，弟弟方达，养父陈道明PS：叫什么实在记不得可能当时看的太认真只记得叫他老王了，养母贵兰…要说的灾难场景是元妮和大强赶回来救孩子的场面，元妮要冲进去大强一把把她甩了回来然后二话没说自己就冲了进去，然后一阵坍塌，大强出去再没走出来，方登和方达被同一块盖板压住了两头，场面是横尸遍布，大家都忙着救人，元妮带着绝望的声音嘶叫两个都就吧，两个都就吧，事实是要撬开盖板只能牺牲一个，可左边压着儿子右边压着女儿，儿子在嚎叫好疼妈救我，而姐姐已经叫不出声来只能拿石头敲击发出声响，上面的人说再不决定两个就都没了，你要姐姐还是弟弟，元妮全然虚脱的僵在盖板上面，可以的话带他或她去死，救援的人要去救别人时元妮死灰的嘴角撵出了几个字救弟弟，救弟弟，方登在下面听到留下眼泪安静的放下敲击的石块。就像影片宣传 海报上的那句23秒32年，是的23秒的摧残是32年都无法平复的，灾难中损失了24万唐山人。灾难一就告一段落了，自然灾难中还会有人幸免的，他们依旧需要走下去…或许某些时候生活可以随心所欲,生存是本能，没有选择。
结束的是灾难，死去的人回不来活着的要在伤痛中重新活过要多难啊，这些人已经不怕经历死亡，只是失去的才是最难息的，23秒爱的不爱的，狠的纠缠的都不再绚丽只有或者和离去，弟弟跟妈妈带着大强的骨灰跟着解放军重建自己的家在唐山，姐姐方登也机缘巧合的活了下来被带到孤儿院被老王和贵兰给领养了，方登来到了部队跟着养父养母去了北京，我清楚的记得方登盯着屋顶看了许久，贵兰说别怕这里是北京没有地震，是啊，这里我想以前以后都不会有地震吧，或许说震了又能奈我何，我是北京狠强大滴。继续，弟弟是被就回来了但没了一条胳膊，依旧在唐山大强的妈妈和姐姐曾想领他们去济南或者说想把大强的儿子领回济南去，这就意味着元妮所谓的家一无所有，终究方达还是留下了，婆婆说的对，一只胳膊拿得了书拿不了笔，拿的了笔拿不了书，元妮担心有一天她走了方达要怎么活，一晃过去十年的光景，看着唐山一家家烧纸钱的场面不得不叫人揪心，十多年过去了可是谁能忘记那样23秒的痛楚，元妮对着纸钱堆说了十几年我们搬家了，以前的那个地方盖百货大楼，现在的家在原来的巷子走到底左转头一家就是，就是这样的寄托以后还说很多年直到说不动为止，记得后来方达奋斗发家了元妮还是不愿离开老房子因为她说不动了他要在那等姐姐和爸爸回来万一找不到会丢了，老太太从32年前大概就只有这样的寄托了吧。方达终因没参加高考要出门去闯荡，剧本总是那么多巧合跟注定吧，弟弟在广州，姐姐也因学医来到广州，元妮的家终于从四个人到两个人到一个人，方登在学校遇到了陆毅大三学长，这样王登有三年的暑假都没回家，或许三年不是三十年那么遥远，但对一些生命垂危的人而言，那是多久，老王的来访给王登带来了好多她养母准备的零食，但问及养母身体时，才知道贵兰已经没几天可活，对于贵兰这个角色我个人比较能理解多么好的一个母亲，只是她喜欢用她口是心非的方式来表达她对他们的爱，贵兰走了，陆毅跟王登交往时王登怀孕了，对于这段插曲我只想说两点，其一，陆毅要王登打了孩子，理由是自己不想让王登因为生孩子放弃学业这样做出的牺牲太大，王登是经过唐山地震的孩子自然不会同意，说了一句你知道什么叫牺牲，终自己离开独自抚养孩子。其二，陆毅是多么不负责的一个男人，让人嘲笑大学可笑的爱情，你懂什么叫牺牲，赞一个，我不玷污爱情的纯洁但我绝不会容忍爱情的龌龊。
95年又快到十年的时间了，方达已经是身价千万的老板，开着BMW带着媳妇回家跟媳妇说了这样的一段话，”你要表现好些要是我妈不满意说什么咱两就得吹，我妈生了我三次，生我一次，小时候肺炎医生说不管救了我妈逼着医生救还真救活了两次，唐山地震三次。”再赞一个，好母亲好儿子，儿子有钱了回家当然想让老妈活的滋润些安度晚年，可元妮的心早就死在唐山的废墟里了，儿子要给她买房她说先买墓，儿子当然应，儿子问妈这么多年过去了这么苦这么累为什么不找个办，当时元妮一句又不是没人要博得全场开心一笑，我知道那个笑的含义，老天不该叫一些人苦一辈子，后面的一句话很是到位，“是你爸把我从阎王老那拉回来的，自己冲了进去，你说哪个男人会用命来对我好，我救守着你爸，下辈子还嫁他”其实说到这里我觉得唐山更像是一部情感剧吧，毕竟着两面融汇了中国式家庭三代人的亲情理念，这也是我最看好的一点，到这里故事是该有个和谐的说法，不是要一个结局而是，坐在影院里时我在thinking of这部影片会给一些人想要一份安定一份寄托的人要一个结局，知恩返哺要一个家庭，我不擅长再现剧情，也不擅长调动人的怜悯之心，可能跟我喜欢的文字风格有关系吧，本来想说一些个人对政府的看法的，希望政府多做些什么吧，毕竟一个国家一个民族的领导者该设身处地的去想想，滤过想来不必多说，要讲下结局吧，最后自然是一家人团聚，在汶川地震的救灾工作中姐弟两在第三人称的无意识交谈间重逢，那是方登和女儿点点已经移居加拿大多年生活还算滋润了，方登推开那扇梦中流连多次的老院门，看到那个舍自己的妈，应该再没想到妈说的第一句话是妈没骗你妈给你买了一盆的番茄，看着捧着一盆番茄的老太太是陌生还是比想象中的更陌生，看到这里在整部两个小时内第一次想为他们的故事哭一次，但我没有，毕竟我从开始看这部电影时我就在看动机，我认真的融入情节，其实也感动只是看的越清楚可能震撼程度是反比的吧，也可能是我太久没cry忘记怎么去启动泪腺了吧，这样就结束了。
PS:其实昨天已经是上个月了，由于是刚看完那会儿写了一点然后没再写下去，可能影评很畸形的，完全是我自己的风格在DIY，有很多想说的东西只是我个人的看法，当然还有很多是人之常情，不要紧吧，每个月看一次电影的习惯还是值得继续贯彻的，上次看电影有趣的是咱没人要的六公子坐的是情侣厅，还好来的基本上都是老少妇孺，也就我们有这情调几经波折跑情侣厅看一部唐山大地震,不过总有些意义的，呵呵，over
想象中的旅途应该是惬意无比的，即便是在拥堵的火车上，遇上一两个投机的陌生人，也可以将不满转化成谈天说地的愉快。但设想一下，如果一个人的旅途从原本舒适的飞机转到了绿皮火车的硬座，进而又因为种种荒唐偶然的原因一路辗转，坐大巴，坐拖拉机，与鸡同行等等，更要命的是一路上不断的碰见同一个“乌鸦嘴”——讨债工人，这样的体验对于一个老板级的上层人物来说，囧这个字恐怕已经不足以形容他的感受程度。在《人在囧途》中徐峥饰演的老板便是一路上的飞来横祸，加上王宝强饰演的讨债民工，上演了一出旅途上的闹剧。
客观的说，《人在囧途》给近几个月来低迷的中国电影增添了些许信心，小成本制作赢得了好口碑和不错的票房收入。这在中国这样一个大片主宰的电影市场上还是颇为难得的。
《人在囧途》优秀之一在于题材上是国产电影比较少见的公路电影，电影中所有的故事均发生在去往长沙的路途当中。如此单向度的叙事空间里，剧情的张力通过言语和表演的戏剧化被演绎的十分出众，这让观众十分的受用。原本定位不高贴近于观众的剧情定位，再加上如此平易近人的戏剧表现，《人在囧途》就有了成功的基础。
尼古拉斯•凯奇在影迷中有着超高的人气，虽然岁月的飞刀让他脑门的头发越来越稀有，但俨然已经成为“大叔级”演员的他却依旧是好莱坞片商眼中的一块宝。而他自己也几乎是“来者不拒”，每年都接拍大量影片，甚至让人怀疑他为了钱几乎是不加甄别的一概接受。因此也就造就了近些年来在他身上烂片不断的事实，除了去年的一部《坏中尉》评价尚可之外，其他影片大多沦为杯具了。不过，这丝毫不能阻挡凯奇大叔的吸金步伐，2008年他甚至还保持了好莱坞年度单个演员票房总数的冠军，让人感慨于他的老当益壮。不过，对于他的粉丝而言，有幸在大银幕上几乎每隔一段时间就能见到这位嗓音就能迷死人的老帅哥，倒是也也算是比较满意。前一段时间刚刚在《海扁王》里本色出演“大叔级大侠”和迷死人的小萝莉火爆了一把，很快就又带着这一部《魔法师的学徒》里的菜鸟学徒卷土重来了。
作为一名资深演员，就是配角也难掩自身光芒。《海扁王》和《魔法师的学徒》里凯奇大叔都不是真正意义上的主角，却毫无疑问的都是这两部影片中作为让人关注和发挥最出色的一个，而且也毫无疑问是片商用来宣传和吸引眼球的主要目标，也是影片的主要卖点之一。因此，“菜鸟虽好，还需老油条扶持”倒是一个不折不扣的定律了。这两部影片中凯奇自甘为绿叶，来帮助这些菜鸟小朋友上位，却难以改变人们对于他的膜拜。从这个角度而言，一个资深演员的号召力，真的是可以改变一部影片的。和乌玛•舒曼、皮尔斯•布洛斯南、西恩•宾等前这些巨星在《波西•杰克逊与神火之盗》里的“纯绿叶”不同，这些影片里的凯奇大叔则明显处于一种“隐形主角”的位置上，这倒不仅仅是体现在戏份多少上，而是更多的体现在影片的号召力和真正的被关注者上。从这个角度来说，凯奇大叔应该还是“青春常在，演技常在”，当然，对于片商而言，就是票房的保证力和号召力还在。
